女人很少悲觀，也許會憂郁，但更多的是煩惱。最好的女人一樣也不；快樂地生活，一邊陶醉，一邊自嘲，我欣賞女人的這種韻致。
在《戰爭與和平》中，托爾斯泰讓安德烈和皮埃爾都愛上娜塔莎，這是意味深長的。娜塔莎，她整個兒是生命，是活力，是“一座小火山”。對于悲觀主義者安德烈來說，她是抗衡悲觀的歡樂的生命。對于空想家皮埃爾來說，她是抗衡空想的實在的生活。男人最容易患的病是悲觀和空想，因而他最期待于女人的是歡樂而實在的生命。
男人喜歡上天入地，天上太玄虛，地下太陰郁，女人便把他拉回到地面上來。女人使人生更實在，也更輕松了。
女人的肉體和精神是交融在一起的，她的肉欲完全受情感支配，她的精神又帶著濃烈的肉體氣息。女人之愛文學，是她的愛情的一種方式。她最喜歡的作家，往往是她心目中理想配偶的一個標本。于是，有的喜歡海明威式的硬漢子，有的喜歡拜倫式的悲觀主義者。
在男人那里，肉體與精神可以分離得比較遠。
女人的聰明在于能欣賞男人的聰明。
男人是孤獨的，在孤獨中創造文化。女人是合群的，在合群中傳播文化。
女人是人類的感官，具有感官的全部盲目性和原始性。只要她們不是自卑地一心要克服自己的“弱點”，她們就能成為抵抗這個世界理性化即貧乏化的力量。
我相信，有兩樣東西由于與自然一脈相通，因而可以避免染上時代的疾患，這就是藝術和女人。好的女人如同好的藝術一樣屬于永恒的自然，都是非時代的。
也許有人要反駁說，女人豈非比男人更喜歡趕時髦？但這是表面的，女人多半只在裝飾上趕時髦，男人卻容易全身心投入時代的潮流。
男人和女人的結合，兩個穩定得穩定，一個易變、一個穩定得易變，兩個易變可得穩定，可得易變。
對于異性的評價，在接觸之前，最易受幻想的支配，在接觸之后，最易受遭遇的支配。
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